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來源：網絡 2009-06-19 14:00:08
生活中，父親的愛是深沉的、無言的。面對這種含蓄而深厚的父愛親情，兒女們的回應常常是平淡的，有時甚至忽略了和父親的交流與溝通。我們對父親的人生了解多少，又知道多少父親的故事。
電影影像中，父親的愛也總是蘊涵在看似平靜的生活中，于無聲處感動你我。
童年，無憂無慮的童年。父親就是我們的守護神，也是我們心底的神。那時候總感覺父親無所不能，即使我們犯下天大的錯，父親也能擺平。父親寬闊的后背就是我們的依靠。
《美麗人生》
《美麗人生》雖然是一部以第二次世界大戰為背景的片子，但它從舊題材中挖掘出了新的內容——濃濃的父子情。《美麗人生》更多的是表現樂觀的一面,電影的氣氛一直都是較輕松的。沒有打斗，沒有直接描寫屠殺，只是描寫父親是如何帶著孩子走向光明。
影片中的父親不像其他人那樣，為了命運而哀怨。在集中營，他用勇敢和機智不停地傳達給孩子一個觀點：這只是個游戲。同時，他還時刻不忘記浪漫，創造一切浪漫的條件，讓兒子保持寶貴的純真。但父親卻最終慘死在納粹槍口下。
《海底總動員》
《海底總動員》直白地道出了父親對兒子的心意。為了失蹤的獨子尼莫，父親馬林不惜遠渡重洋，歷經萬般磨難，他可以為自己的兒子做任何事，只要他的兒子能平安快樂，作為一個父親的心愿往往就是這么簡單。
雖然這是一部動畫片，但是片中的那條小魚為了兒子做的那些事讓人很容易就聯想起了自己的父親，生活中的點點滴滴，父親為孩子做的每一件小事，都會讓孩子銘記在心頭。
苦與樂、悲與歡，一點一滴就這么平淡而溫情地滲透進生活每一天的日出日落里。父子之情、父女之情，同樣可以散發著堅強的光輝。
《我和爸爸》
這是一部講述父女關系的影片，在看似平靜的生活中記錄了點點滴滴的感動。
由于母親的意外離去，小魚又回到她的親生父親老魚身邊，從陌生到熟悉，在非一般的另類父女情中，從不解到了解，從了解到理解，從理解到諒解。
故事的結尾，父親去世了。在父親的墓前，小魚的懷中，抱著牙牙學語的孩子……
《大魚》
《大魚》這部有些魔幻色彩的電影講述了父子之間相互了解的情義。故事中，兒子隨著年歲的增長，開始反感父親從小給他講的魔幻故事般的生平經歷。在父親病危之際，兒子為了了解自己的父親而開始了一個尋找的歷程。最后，他終于了解了父親那不為他所知的一面，并把父親的故事延續了下去，用自己的故事讓父親含笑而逝。
經典橋段
在親情電影中，生離死別是影片最常用的催淚手段。
世界上恐怕再也沒有哪個爸爸像電影《美麗人生》中的父親那么樂觀，能夠將戰爭的殘酷和陰霾，在笑聲中化為烏有，讓身在集中營里的兒子無畏無懼快樂地生存下去。世界上恐怕也沒有哪個觀眾，透過躲在鐵皮箱里的兒子的眼睛，看到爸爸邁著滑稽的步子走向死亡時，能不為之感動落淚。
在電影《大魚》中，威爾的父親從小就夸夸其談地給他講述各種旅途中的離奇經歷，巨人、女巫等情節起初還被威爾當作童話故事，直到他長大，父親依舊滔滔不絕地講述讓他開始疏遠父親，直到父親的葬禮上，童話中的人物都出現了……父親含笑而逝，臨終前的那句“YourStory，MyLife”，不僅引出了威爾的眼淚，同樣引出了觀眾的傷感。
在同類電影中，另一最常見的主題是勵志。
1979年，重拍自經典電影《TheChamp》的《赤子情》，講述離婚后生活潦倒的過氣拳手父親在幼子的鼓勵下，重上擂臺，重拾作為父親尊嚴的故事。
在1983年制作的《溫柔的憐憫(TenderMercies)》中，男主角同樣是生活潦倒的父親：過氣鄉村民謠歌手經歷婚姻失敗，經常醉酒度日，后來在妻子及兒子的不離不棄下，洗心革面。
1987年，史泰龍主演了電影《飛躍巔峰》。在這部影片中，史泰龍飾演一位長途貨車司機，為了重新得到兒子而拼盡全力，并且意外地獲得扳手腕冠軍。這不但是一部勵志動作片，同時也是一部感人至深的親情片，遠遠超出了史泰龍動作片的慣定范疇，尤其是他與小演員亨利配合默契，父子感情的真摯讓無數影迷流下了熱淚。
“父親”形象造就眾多影帝
親情影片除了在票房上能吸引眾多喜歡溫情電影的觀眾外，影片中的男主角還比較容易在各電影頒獎中獲得提名甚至贏得獎項。
羅伯特·杜瓦爾憑借電影《溫柔的憐憫》中父親一角獲得1983年奧斯卡(最佳男主角獎。
羅貝托·貝尼尼自導自演的《美麗人生》奪得1997年奧斯卡金像獎最佳外語片獎，他本人還成為當年的奧斯卡影帝。
2006年，第43屆臺灣電影金馬獎上，郭富城憑電影《父子》蟬聯金馬影帝(左圖)。
小時候我們總以為父親是不會哭的，眼淚永遠都是弱者的武器。可誰知道父親心底的悲傷，誰又去關懷過那同樣脆弱的父親的心？
《長江7號》
因為是周星馳的片子，大家都以為是搞笑故事，沒想到講述的是相依為命的父子倆。父親在工地上打工，卻拼了命把孩子送到貴族學校上學。他堅信，只要兒子讀好書，今后再也不會過他這種日子，他經常教育孩子的話是：“雖然我們窮，但我們不偷，不搶。”
平時在影片中形象樂觀的周星馳，在《長江7號》中體現出更多的是辛酸。他在影片中為了給孩子更好的生活而艱辛地工作，那種自尊和追求讓人動容。
《忘不了》
影片中，在小慧看來，父親也許是世界上最古板、最可怕的人，不僅阻止自己和阿文結婚，而且在阿文去世后經常諷刺、打擊自己，一波波尖銳的暗藏嘲諷的話，從慍怒的父親嘴里吐出。然而，小慧不知道，當父親從桌上鑰匙猜到她回家時便悄悄裝作不知情，只因父親害怕她不再回家，害怕傷害到她的自尊。男人有時其實也是非常溫柔細膩的。
雖然艱難，小慧總算在生活里成長并成熟了，對著父親的似乎永恒不變的冷冷語氣，小慧卻能讀出其中的包容和溫暖。
《單車竊賊》
1948年意大利新寫實杰作《單車竊賊》是一部在親情中加入社會意識的電影。影片中，戰后生活蕭條，一名父親因單車被偷走而失業，最終以身犯險，偷單車時被抓。最后一幕，兒子和獲釋的父親一起回家，非常感人。
我們一直在追求幸福。雖然迷惘過，但我們一直堅定：生活總是坎坷曲折的，相依為命的父子和父女，總有一天會找到自己的幸福。
《父子》
故事是在一片傷感而懷舊的情緒中開場的。郭富城扮演一位不爭氣的男子，有漂亮的妻子和懂事的兒子，但自己卻無力改變越來越窮困潦倒的生活。父親逼迫兒子偷竊，以維持生計，兒子則在恐懼與失望中艱難度日。一天，兒子偷竊失手，遭到失主等眾人毒打，可是怯懦的父親竟不能出手挽救，甚至拋下被痛打的兒子悄然離去。這一去成為情感上的訣別。再次相見，父子已反目，形同陌路。
《父子》走的是寫實主義路線，著重刻畫平凡生活中隨波逐流的普通個體。有人認為這部影片太過冰冷和生硬，因為父親對兒子幾乎看不到任何溫情的流露。其實，這也是一個在逆境中不斷掙扎卻越陷越深，最終將一切都放棄了的絕望之人。或許這個父親角色的身上沒有任何可取之處，但依然是一種狀態的真實寫照。
《伊莎貝拉》
《伊莎貝拉》故事很簡單，一對父女，一個承諾。
故事的背景落在回歸前的澳門。一個警察被身邊所有人拋棄、處于人生最彷徨的時候，突然遇到一個曾經被自己遺棄的人——自己的女兒。
這個片子有別于彭浩翔以往的喜劇風格，講述出家庭倫理關系以及人與人之間的感情故事。也許觀眾所感會正如彭浩翔所說，人常常會做錯事，但做錯了就沒有辦法重來，沒有辦法彌補；可是突然有一天，好像時光倒流般，你有機會為自己的錯誤作出彌補了，你又能犧牲多少東西來補償？
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