中國(guó)新歌劇從本世紀(jì)20年代開始萌芽、發(fā)展，經(jīng)過20多年的探索，終于在1945年產(chǎn)生了較為成熟的歌劇作品--《白毛女》。該劇由延安魯迅藝術(shù)學(xué)院集體創(chuàng)作，劇本由賀敬之、丁毅執(zhí)筆，馬可、張魯、瞿維、煥之、向隅、陳紫、劉熾等作曲。該劇劇情已廣為人知：惡霸地主黃世仁逼死佃戶楊白勞，奸污其女喜兒，后又企圖將她賣掉。喜兒逃入深山，變?yōu)?ldquo;白毛女”，農(nóng)民誤認(rèn)為“白毛仙姑”。八路軍解放該地，斗倒地主，喜兒獲得了翻身解放。--通過這一傳奇性的故事情節(jié)，劇作揭示了“舊社會(huì)把人逼成鬼，新社會(huì)把鬼變成人”的深刻主題。歌劇的音樂植根于我國(guó)民間音樂的土壤中，同時(shí)，借鑒了外國(guó)歌劇音樂創(chuàng)作的經(jīng)驗(yàn)，在以音樂手段刻化人物性格方面取得了成功，深受人民群眾的歡迎。其中作為喜兒音樂形象的主題音樂《北風(fēng)吹》，楊白勞的主題音樂《十里風(fēng)雪》，幾十年來(lái)久唱不衰。在反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利50年的日子里，《白毛女》又重新修改，于1995的5月搬上舞臺(tái)。這充分顯示了這一優(yōu)秀劇目的生命力。應(yīng)當(dāng)說(shuō)，《白毛女》在歌劇民族化、音樂戲劇化方面取得了可貴的成功經(jīng)驗(yàn)，對(duì)后來(lái)的歌劇創(chuàng)作具有深刻影響。
 

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