我要強(qiáng)調(diào)的是我指的繁榮并不是單純價(jià)格上或者數(shù)量上的繁榮，更不是虛假的泡沫，而是真正調(diào)整為一個(gè)健康有序，有國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)力的藝術(shù)品市場(chǎng)。實(shí)際上是否能成功地調(diào)整為一個(gè)更加健康有序的市場(chǎng)是當(dāng)今中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)所急需面對(duì)的問(wèn)題，而且也是必然經(jīng)歷的。從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，這次金融危機(jī)恰恰促進(jìn)了中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的進(jìn)一步整合。

　　而在藝術(shù)品市場(chǎng)的發(fā)展中，最核心的問(wèn)題是如何引導(dǎo)建立一個(gè)真正的藏家群體。真正的藏家首先需要熱愛(ài)藝術(shù)，更需要有一定的文化修養(yǎng)去了解藝術(shù)、研究藝術(shù)。比起財(cái)力來(lái)說(shuō)更重要的是收藏的觀念。形成了觀念的藏品就會(huì)有體系，就會(huì)在收藏中體現(xiàn)個(gè)人的趣味。對(duì)于收藏來(lái)說(shuō)，這要比藏品的價(jià)格和數(shù)量更顯得重要。就好比“排列”誰(shuí)都會(huì)，但是“組合”則需要更多的智慧與耐心。

　　過(guò)去五年藝術(shù)品市場(chǎng)的繁榮之所以存在泡沫化現(xiàn)象，歸根結(jié)底是藝術(shù)品的購(gòu)買群體大部分以投資、投機(jī)為目的，而缺少真正的藏家群體。因?yàn)槭袌?chǎng)如果缺乏作為藏家的中堅(jiān)力量，價(jià)值就會(huì)發(fā)生混亂，價(jià)格也會(huì)起起落落。藝術(shù)品在市場(chǎng)中就視同與一般商品，而非藝術(shù)的產(chǎn)物。這種情況下的繁榮實(shí)際上是一種虛擬的繁榮。今天在國(guó)際金融危機(jī)的經(jīng)濟(jì)背景下，藝術(shù)品市場(chǎng)中一些真正有藝術(shù)價(jià)值、史料價(jià)值的優(yōu)秀藝術(shù)品仍然有許多人在購(gòu)買，這表明這些購(gòu)買人是真正喜歡藝術(shù)品，也表明中國(guó)的藏家群體正在逐步建立。

　　金融危機(jī)可以說(shuō)對(duì)藏家群體的建立是一種機(jī)遇，為什么呢?首先，現(xiàn)在的市場(chǎng)處在價(jià)格的調(diào)整期，收藏家只需花比平時(shí)更少的錢來(lái)購(gòu)買他的藏品，其實(shí)許多知名的大收藏家往往把握了這種機(jī)遇，比如戰(zhàn)爭(zhēng)、經(jīng)濟(jì)危機(jī)來(lái)壯大他的收藏。民國(guó)時(shí)候上海最著名的收藏家錢鏡塘先生如果不是在動(dòng)亂時(shí)大量買進(jìn)別人拋售出的藝術(shù)品，是不太可能在數(shù)十年的時(shí)間里擁有五萬(wàn)多件高質(zhì)量的藏品的，而這同時(shí)也體現(xiàn)了一位偉大的收藏家所具有的保護(hù)藝術(shù)品，保護(hù)文化的社會(huì)責(zé)任。今天在有條件大量購(gòu)買藏品的時(shí)候，由于個(gè)人藏家的精力財(cái)力有限，而最終只能關(guān)注某一門類的深入收藏與深入研究，這種藏家的細(xì)致分工的現(xiàn)象使得這個(gè)群體更加扎實(shí)，更加專業(yè)化，同時(shí)也促進(jìn)了中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)各種門類的共同發(fā)展。其次，金融危機(jī)促進(jìn)了一代藏家的更新，現(xiàn)代的中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)基本上只存在一代藏家，而對(duì)一個(gè)長(zhǎng)遠(yuǎn)的市場(chǎng)來(lái)說(shuō)，如何做好藏家的更新?lián)Q代是收藏活動(dòng)得以傳承的關(guān)鍵。中國(guó)的第二代藏家在先天上就要由于第一代藏家。教育的提高與社會(huì)對(duì)文化的重視使得第二代藏家具有更豐富的文化修養(yǎng)，以及更開(kāi)放的觀念，這種觀念不僅包括對(duì)精神領(lǐng)域的重視，也包括對(duì)藝術(shù)品的價(jià)值觀的改變。所以以第二代藏家群體為中堅(jiān)力量的市場(chǎng)時(shí)候勢(shì)必要比第一代的市場(chǎng)更加繁榮。另外，畢竟收藏藝術(shù)品是一種經(jīng)濟(jì)行為，從經(jīng)濟(jì)學(xué)的角度來(lái)說(shuō)，在金融危機(jī)之下，人們的投資心態(tài)勢(shì)必更趨理智，投資的安全性超越了投資的回報(bào)率成為人們首要關(guān)心的問(wèn)題，而藝術(shù)品是一個(gè)無(wú)可替代的安全領(lǐng)地。藝術(shù)品的稀有性和不可再生性，以及它所具有的不可估量的文化價(jià)值，使得它的價(jià)格受到外部的影響較小，從而保證了他身價(jià)的穩(wěn)定性。這也成為今后市場(chǎng)吸引資金的一個(gè)方面，對(duì)于收藏家來(lái)說(shuō)主要的作用是可以放寬心態(tài)。

　　當(dāng)然要使得這個(gè)群體真正壯大并成為中堅(jiān)力量，我覺(jué)得還有很長(zhǎng)的路要走，而且是需要多方面共同努力的。對(duì)于拍賣公司這樣的市場(chǎng)主體機(jī)構(gòu)來(lái)說(shuō)，有能力也有責(zé)任去引導(dǎo)，幫助這個(gè)群體的壯大。這場(chǎng)危機(jī)同時(shí)迫使拍賣公司的經(jīng)營(yíng)者必須重新審定拍品的藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，必須重新判定拍品的價(jià)值與價(jià)格關(guān)系，必須重新完善、提高經(jīng)營(yíng)者自身的服務(wù)工作與管理水平。我們著重做好以下工作：為藝術(shù)作品的真?zhèn)螄?yán)格把關(guān)，從學(xué)術(shù)的角度考訂作品的價(jià)值，從市場(chǎng)的角度決定藝術(shù)價(jià)值在價(jià)格中的體現(xiàn)，做細(xì)致到位的服務(wù)，開(kāi)發(fā)不同的藝術(shù)形式等等，這些都在幫助藏家更好地了解藝術(shù)品，從而提高他們的興趣，最終由他們自己帶著個(gè)人趣味地去選擇他們喜愛(ài)的藝術(shù)品，而擺脫盲目購(gòu)買所帶來(lái)的一系列弊病。

　　當(dāng)流通的藝術(shù)品的主要持有者從投資者、投機(jī)者轉(zhuǎn)變?yōu)椴丶胰后w的時(shí)候，買賣方都將發(fā)生變化。而以收藏家為主體的買賣方是一個(gè)健康有序的藝術(shù)品市場(chǎng)的基礎(chǔ)。只有在這個(gè)基礎(chǔ)上藝術(shù)市場(chǎng)才能體現(xiàn)它精神領(lǐng)域的價(jià)值，因此在市場(chǎng)中形成一個(gè)自發(fā)的良好的價(jià)值判斷的標(biāo)準(zhǔn)。也就是說(shuō)決定藝術(shù)品價(jià)格的不單單是供求關(guān)系或者經(jīng)濟(jì)狀況，而是由藏家群體對(duì)藝術(shù)品的藝術(shù)價(jià)值以及史料價(jià)值進(jìn)行認(rèn)定。這樣就有了優(yōu)劣之分，真正偉大的藝術(shù)品才有可能不被人冷落，而創(chuàng)造出遠(yuǎn)比現(xiàn)在所謂的天價(jià)更高的價(jià)格也就不足為奇了。到這時(shí)，中國(guó)的藝術(shù)品市場(chǎng)在自身扎實(shí)的基礎(chǔ)上，再與國(guó)際接軌就是順理成章的事了。

　　所以在我看來(lái)，這次金融危機(jī)對(duì)中國(guó)的藝術(shù)品市場(chǎng)并非是一個(gè)單純的沖擊，而是在它正準(zhǔn)備自身調(diào)整的時(shí)候的一支催化劑。中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的繁榮是必然的，金融危機(jī)恰恰讓我們有機(jī)會(huì)促使這一進(jìn)程盡早走入正軌，即是引導(dǎo)到健康有序，國(guó)際化的市場(chǎng)進(jìn)程。這對(duì)于藏家，對(duì)于拍賣公司，對(duì)于整個(gè)市場(chǎng)都將是一次機(jī)會(huì)，也是一次考驗(yàn)。

　　觀音堂畫廊一條街也不可避免的受到金融危機(jī)影響，讓我們了解一下受影響的程度是怎樣的？

　　相比較其它藝術(shù)區(qū)而言，整體上我們所受的影響最小。從觀音堂畫廊一條街畫廊發(fā)展的穩(wěn)定性來(lái)看，表面我們所受的影響有限，并沒(méi)有出現(xiàn)很多畫廊退租的情況。但經(jīng)濟(jì)形勢(shì)的好壞肯定也是與藝術(shù)市場(chǎng)掛鉤。現(xiàn)在的大環(huán)境是整體藝術(shù)環(huán)境低迷，經(jīng)濟(jì)危機(jī)對(duì)我們的影響也是實(shí)實(shí)在在。僅從市場(chǎng)的交易量來(lái)講，我們的交易份額就下降了很多，但就算是這種影響也不是特別大。就我理解而言，現(xiàn)在受市場(chǎng)沖擊比較厲害的是那部分比較高端的藝術(shù)品，以及被市場(chǎng)炒得很火熱的那部分。而我們畫廊的水平都還比較平均，市場(chǎng)對(duì)象也更接近社會(huì)大眾。我們?cè)谒囆g(shù)市場(chǎng)中的一個(gè)長(zhǎng)遠(yuǎn)任務(wù)就是，不僅要依靠、維持與壯大那些傳統(tǒng)藏家，更要挖掘新的文化藝術(shù)受眾，就像畫廊發(fā)覺(jué)藝術(shù)新人一樣，從而培育起更為廣泛的市場(chǎng)體系來(lái)。就目前的中國(guó)來(lái)講，也完全具備這樣一個(gè)市場(chǎng)潛力。我們?cè)谕诰蜻@一潛在的市場(chǎng)群體時(shí)，也注意到兩個(gè)必須具備的指標(biāo)條件，一是要有經(jīng)濟(jì)實(shí)力，二是要有審美實(shí)力，只有具備了這兩種實(shí)力，才能進(jìn)入到這樣的一個(gè)市場(chǎng)。

　　金融危機(jī)除了帶來(lái)經(jīng)濟(jì)蕭條的痛苦之外，也在去除漂浮于經(jīng)濟(jì)繁榮表面的泡沫。與資本緊密聯(lián)系的藝術(shù)市場(chǎng)在經(jīng)濟(jì)茂盛繁榮之際，一樣有著大量的泡沫，如今陣痛來(lái)臨，影響其市場(chǎng)繁榮的同時(shí)，市場(chǎng)本身存在的泡沫也在逐漸被去除。

　　金融危機(jī)削弱之時(shí)給予新生“熱錢”減少——投資理性

　　藝術(shù)市場(chǎng)“井噴”的幾年，大量熱錢流入購(gòu)買藝術(shù)品，將低價(jià)炒成高價(jià)，冷門炒成熱點(diǎn)。許多對(duì)藝術(shù)品研究尚淺的甚至是毫無(wú)藝術(shù)修養(yǎng)的投資者涌入藝術(shù)市場(chǎng)，在各項(xiàng)藝術(shù)品領(lǐng)域充當(dāng)接盤手。隨著金融市場(chǎng)的影響，一些投資者的資金被套牢，出現(xiàn)投資資金轉(zhuǎn)移困難或資金不足的情況，許多人開(kāi)始在選擇投資的藝術(shù)品門類理性選擇。投資理念也由過(guò)去的單純追逐熱點(diǎn)，逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)檫x擇保值的藝術(shù)品進(jìn)行投資收藏。

　　成交價(jià)格降低——回歸真實(shí)價(jià)位

　　金融風(fēng)暴帶來(lái)的藝術(shù)品拍賣價(jià)格下降，從同一件拍品不同時(shí)期的拍賣紀(jì)錄可窺見(jiàn)一斑。價(jià)格降低在當(dāng)代藝術(shù)板塊尤其明顯。這是否意味著當(dāng)代藝術(shù)品的貶值呢?實(shí)質(zhì)上，拍賣價(jià)格與其他商業(yè)價(jià)格既有相似又有區(qū)別。由于它形成于拍賣市場(chǎng)，由許多特殊因素制約，因此，在某種程度上，它的變化代表的只是拍賣市場(chǎng)對(duì)藝術(shù)品的關(guān)注程度或買家喜好的改變，與藝術(shù)品本身價(jià)值不能直接掛鉤。當(dāng)代藝術(shù)近年來(lái)價(jià)格上升飛快，許多作品都拍出了天價(jià)，其成交價(jià)格是否真正代表作品本身價(jià)值，一直是圈內(nèi)圈外爭(zhēng)議的焦點(diǎn)。此次金融風(fēng)暴形勢(shì)下當(dāng)代藝術(shù)拍賣價(jià)格率先下降，大部分作品實(shí)質(zhì)是逐漸回歸到應(yīng)有的真實(shí)價(jià)位。王草向我們介紹說(shuō)，他提到一個(gè)關(guān)于藝術(shù)品價(jià)格升降的觀點(diǎn)。他說(shuō)，要看一件藝術(shù)品會(huì)不會(huì)降價(jià)，就看它當(dāng)初是不是飛快漲起來(lái)的。如果是短時(shí)間內(nèi)價(jià)格突然漲上去的，經(jīng)濟(jì)調(diào)整時(shí)期就會(huì)有所回落，回歸到其應(yīng)有的水平;如果是慢慢積累逐步走高的，則很少會(huì)有大的降幅。這其實(shí)也是真正的精品和被炒作起來(lái)的作品之間的差距。

　　國(guó)內(nèi)還沒(méi)有形成真正的收藏家階層，真正的藏家是少之又少，大部分人還是寄希望于藝術(shù)品進(jìn)行投資。藝術(shù)品市場(chǎng)因瘋狂炒作而產(chǎn)生的巨大泡沫，使得許多投資者覬覦藝術(shù)品價(jià)格上漲的飛快速度和巨大漲幅，抱著賺錢目的進(jìn)入藝術(shù)品市場(chǎng)。金融危機(jī)對(duì)這樣的投資者是極大的考驗(yàn)，首先，投資者購(gòu)買藝術(shù)品都帶有投機(jī)性質(zhì)，一旦無(wú)錢可賺或是藝術(shù)品市場(chǎng)不夠景氣，就會(huì)望而卻步，迅速撤離市場(chǎng)。其次，整體經(jīng)濟(jì)環(huán)境的不景氣，使得很多投資者出現(xiàn)資金不足或資金縮水的狀況，無(wú)力進(jìn)行購(gòu)買藝術(shù)品的進(jìn)一步投入，進(jìn)而選擇退出了藝術(shù)品市場(chǎng)。如此一來(lái)，藏家體系由此可以完成新一輪的優(yōu)勝劣汰。

　　一幅普通畫作價(jià)格動(dòng)輒過(guò)萬(wàn)美元，藝術(shù)展如商品展銷會(huì)般遍地開(kāi)花，不起眼的藝術(shù)品被媒體炒成天價(jià)……現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)品市場(chǎng)曾經(jīng)火爆如此，卻少有人關(guān)注藝術(shù)價(jià)值。

　　如今，面對(duì)全球金融危機(jī)，藝術(shù)品價(jià)格下降，投資者熱情消減，人們的目光終于重回藝術(shù)本身。金融危機(jī)一“劫”，恰為現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)品市場(chǎng)帶來(lái)“重生”之機(jī)。

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