六宗罪：歇斯底里

　　羅蘭·巴特認為激情是一種類似崩潰的東西，女人們常常處于激情的邊緣也常常處于崩潰的邊緣。伊薩貝拉·阿佳妮（IsabellaAdjani）這個擁有“貴族的神經質和迷人的錯亂”的法國女人，也常常用其攝魂迷離的眼神使攝影機鏡頭處于崩潰邊緣。在傳神地出演了《羅丹的情人》中被拋棄的卡蜜兒后，阿佳妮也被現實中的伴侶《羅丹的情人》導演布魯諾·努伊頓（BrunoNuytten）所拋棄。

　　接下來的生命當中，她被一次次的遺棄，與著名演員丹尼爾戴劉易斯熱戀后被一紙傳真分手書拋棄，與電影音樂制作人讓米歇爾扎雷相戀后被移情別戀的男友遺棄……在表演中所流露出那種華麗的歇斯底里成了她魅力的一部分，這個被粗俗的丞民擁戴在人群中放蕩不羈的瑪戈皇后，美麗到令人極度寒冷，你不能判斷阿佳妮那種微微顫的美是來源于天然的敏感，抑或是后天的傷害。只能說繆斯在塑造著我們的過程中，我們也在塑造著繆斯。

　　具有神經質美的阿佳妮因為《羅丹的情人》獲得了三座愷撒獎，令世人永遠記住了這個藍色脆瓷般的女人。與影片中的那個女人相比，被情人拋棄的悲慘事件已算是極度幸運，至少，男友厭倦她的身體之時，導演永遠都需要從她的容顏與表情中獲得靈感。那個一度被時代唾棄在陰暗邊緣的卡蜜兒·克洛岱爾（CamilleClaudel），則在現實生活中徹頭徹尾地完成了一幕如何毀滅人間繆斯的悲劇演出。

　　這個女人在饑寒交迫中克服著貧窮、背叛、排擠、誤解，在狹小昏暗的廉租房里不停創作偉大的作品，最后獲得的只是大不列顛百科全書中短短的一句“（1883~1898），羅丹的情人和模特”的注釋。傷痛欲絕中砸碎了自己所有作品的卡蜜兒，在歇斯底里的“被害妄想癥”中度過了凄慘的下半生。盡管后來的我們為這位天才女雕塑藝術家正名，拍攝電影或者出版傳記，說她是如此的美麗如此偉大如此委屈，依然改變不了卡蜜兒被關在瘋人院三十年的陰霾回響。

　　神擁有凡人不具有的智慧，卻能在人為制造的孤立中法力盡失。每個時代都有它瘋狂而不可理喻的一個價值觀，有時候我們覺得那些女神與常人不同，盡管迷人異常，卻無法控制，她們的激情到了瘋癲的邊緣，只是因為她們來到了一個不屬于她們的時代。

　　七宗罪：自戀

　　自戀是一個羞澀的詞語嗎？在如今，自戀差不多成了一種美德。每天必須穿得驚世駭俗才能出門的菲律賓愛美男BryanBoy一瞬間紅遍全球，甚至連MarcJacobs都破天荒地以其為靈感推出1071歐元的“TheBBBag”獻給他的新繆斯自戀男Bryan，這都要歸功于Bryan對于自我審美的極度重視，以美為生活的唯一目的是他能搭配出各種驚艷形象的原因。人人都在鏡中關照自身的行為中找到自我的存在感，盡管它顯得與清高的道德感距離如此遙遠。

　　與喜歡搶個鏡頭拍街拍的老百姓不同，藝術家專注于自身的顯現與鋪張用心則出于更多尖銳的目的。“許多超現實主義的女性藝術家所努力的，并非圖像的解放，而是移置，她們不愿意再被當成男性藝術家創作的繆斯女神，也不愿意被當做凝視(gaze)的性欲對象，超現實主義女藝術家探索屬于自己的陰性力比多（FeminineLibido）。”

　　活躍于兩次世界大戰間巴黎文藝圈的女性藝術家克勞德·卡恩（ClaudeCahun）在其一生中拍攝了許多扮裝自拍作品，她扮演天使、佛祖、小丑、飛行員、女優、水手等等一切夢境中扭曲變形的奇特形象，用繁復的道具、精致的服裝、另類的扮演，一次次地遠離自己、靠近自己、忽男忽女、雌雄難辨，在視覺上造成曖昧性。卡恩從來沒有公開過這些攝影日記般的作品，它們的數量卻巨大的驚人，這僅僅是一個深藏其中的自我實驗與游戲，此謂“深思熟慮的自戀”。

　　“我生命中最快樂的時刻？做夢，幻想我是他人，扮演我最喜歡的角色。”卡恩對世界說道。與另一個以創作自我為生的女藝術家弗里達·卡洛（FridaKahlo）不同，前者以不斷重復肯定自我的繪畫中對抗身體的消散，用美的東西拒絕灰飛煙滅，而卡恩則是將自己的美打碎，分裂增殖成各種各樣的思考，自我是由每天一個不同的符號組成。

　　卡恩的繆斯就是卡恩，這個被當時社會排擠和躲避的女同性戀藝術家，從事反對納粹行動而四處流亡，身上背負著眾多厭惡與鄙視的眼光，這位性別模糊的繆斯之罪是世人給予的，而非她自身。所幸的是這一次，這位繆斯未被抵制的目光所擊垮，依舊我行我素，大膽放肆，在屋中扮演他人和自我，在這個無人知曉的藝術行為中，卡恩完成了對鏡像中自我的探索旅程，凝視照片中那個又是自己又不是自己的“我”，沉迷于想象中理想形象所帶來的神秘安慰感。

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