她是名演員，她是名女人，她是女兒也是母親，曾經她還是姥爺的外孫女。她是蔣雯麗。

　　演而優則導。花了近三年的時間，數易其稿，蔣雯麗完成了一個劇本。內容以以一個孩子的視角，講述了上世紀七十年代末，一個小女孩和她的姥爺相依為命的感人故事，記錄了一個女孩的成長。

　　而這對祖孫的“模本”正是蔣雯麗和她的姥爺。這個電影最終定名《我們天上見》。蔣雯麗稱寫劇本時每完成一稿，她都會取一個名字，比如《傘》、《蘭草》等。

　　蔣雯麗出生在魚米之鄉的安徽蚌埠，這個南方小城多雨，所以生活中離不開傘。而且在她眼里，童年里姥爺的呵護就像是一把遮風擋雨的傘。

　　蔣雯麗對童年和姥爺住的小院印象深刻，因為院子里，姥爺種了很多花草。這次拍電影，蔣雯麗把姥爺的小院“搬”到了淮南，因為原來姥爺的家已搬遷了，沒了本來的面貌。

　　電影中，蔣雯麗把姥爺的生活環境“還原”了，還還原了姥爺的人。在蔣雯麗眼里，電影中的“姥爺”朱旭與自己的姥爺很像，所以她在寫劇本之初，腦海里呈現的形象就是朱旭老師。“姥爺沒有朱旭老師那么高，文化內涵也不及朱旭老師。但是他們的生活態度很像——心態平和、熱愛生活，樂善好施。”

　　2009年，是蔣雯麗的姥爺去世30周年，能在這時完成這部電影，圓了蔣雯麗一個心愿。而這部電影被朱旭老師視為封鏡之作，也非同尋常。

　　前不久，在澳門國際電影節上，蔣雯麗憑借導演處女作《我們天上見》榮膺最佳導演，朱旭獲得最佳男主角。為這部電影的雙重意義錦上添花。

　　目前，《我們天上見》已確定在清明節公映。清明時節雨紛紛，為這部如“水彩畫般美麗的電影”營造了一種別有的意境。

　　蔣雯麗說姥爺的一生是很傳奇，他是1886年生人，1979年去世，終年93歲。他是中國第一代火車司機。“在我媽媽很小的時候，我的姥姥就去世了。姥爺本來有四個孩子，但是有三個孩子都不幸夭折。”

　　蔣雯麗的父母結婚后一直兩地分居，爸爸在新疆，媽媽在蚌埠。“為了照顧姥爺，我媽媽和爸爸兩地分居15年，那時候爸爸每年只能回來一次，我覺得我媽媽這個舉動非常了不起，不是一般女人能做到的。”

　　拍這個電影時，蔣雯麗還特別邀請父母客串演出，更多的是給那段生活一個特別的紀念。

　　電影中的兩個小女孩（童年和少年）都是蔣雯麗在安徽挑選的，電影里的姥爺和小女孩說的是蚌埠話。

　　鄉音鄉情，蔣雯麗都通過這部電影呈現出來。我們天上見——在她的內心深處，姥爺從未曾離開。

　　戲里，蔣雯麗以一個導演的視角，細膩呈現了一種至真的親情。戲外，蔣雯麗以一個女性的情懷，追憶了與姥爺在一起的難忘時光。戲里戲外，情真意切。

　　采訪中，我們為蔣雯麗的傾情講述，深深感染著。那一刻，我們更愿意做個傾聽者，而非采訪者。此時，我覺得我們轉述的語言是蒼白的無力的，為了讓不在現場的你們，也能感受到這種濃濃的親情。我用第一人稱，還原了一個女孩的視角，一個女人的親情印記，一個明星的尋常情懷。

　　姥爺去世的時候，我跟自己說我的童年結束了

　　我自出生起就跟在姥爺身邊，一直到姥爺去世。姥爺去世時93歲，我那時12歲。12年來，我都是跟姥爺在一起睡，有時候媽媽想讓我陪她一會，但是，睡到半夜我還是會回到姥爺房間。

　　媽媽之所以讓姥爺帶我，是因為她工作很忙，還要三班倒，所以經常不在家。印象中除非是媽媽請病假了，我才能在家看到她。

　　小的時候我沒上幾天幼兒圖，媽媽送我去時，我就一直哭，從早哭到晚，別的小孩通常哭一會兒就好了。姥爺很不忍心，怕我哭壞了，說還是他來帶我。我有兩個姐姐，他都沒有帶過。所以從那時起我就幸福地呆在姥爺身邊。

　　年齡稍大一些，媽媽讓我去業余體校學體操，每天練習幾個小時。那時候，幾乎所有的小孩都會學一門特長，媽媽覺得我很瘦弱，愛生病，正好我們鄰居的親戚是體操房的教練，所以我就跟著她去了體操房。

　　其實，我的身體條件并不適合練體操，個子比較高。老師當時跟我說，你將來要長大個的，我聽了還挺高興，覺得老師在夸我，其實老師的意思是我根本不該學這個。第一天，是姥爺送我去的體操房，練功的時候，老師一把把我拉過去，然后用力分開我的腿，讓我壓腿……對于一個從來沒有壓過腿的小孩來說，我當時疼的天昏地暗。

　　記得，姥爺看到這個場景之后，扭身就走了，后來他跟我說他流淚了。這個場景，我放到了電影中。

　　葛優是這一屆澳門國際電影節的評委，因為他正在拍攝電影《讓子彈飛》，所以他是在片場看的這部電影的碟。電影節結束后，我碰到他，他說有一個畫面特別觸動他，就是朱旭老師演的姥爺在幫外孫女編辮子……他說看到這個畫面他的眼淚不由主流下來，這樣的事本是媽媽做的，沒想到卻是姥爺做……

　　小時候，我還特別愛聽姥爺講故事。晚上，繁星滿天，我躺在竹床上，姥爺就給我講銀河的來歷，還有牛郎織女的故事，當時我覺得牛郎織女特別可憐，一年只能見一次面。

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