三

　　但是，這是我爸爸，驕傲的口氣可能只有這幾年。

　　我們都從年少無知走到了如今成家立業，或者是正值青春年華，也許就像《背影》中的兒子一樣，當我們長大后，重新再看爸爸，再也不會覺得爸爸“真的很棒”，反而是總覺得他很迂，不聰明。

　　有一部電影真實的深刻的表現了這種在變化的關系，這就是由蒂姆伯頓執導的《大魚》。

　　愛德華生性熱愛自由，成年之后，他選擇離開家鄉，踏上了環游世界的旅程。一路上，愛德華遇見了各種各樣稀奇古怪的角色，經歷了無數精彩絕倫的的冒險，而他日后最大的興趣，就是向他人喋喋不休的重復講述他的奇幻旅程，尤其是面對自己的孩子。

　　電影中有很多愛德華給孩子講述故事的鏡頭，并且每次講的都是津津有味。當愛德華的兒子，從最初的饒有興趣到不再相信父親講述的那些光怪陸離的故事，一直到感到無比厭煩。父親從五彩斑斕的形象，直接變成了一個謊話連篇的人。

　　我們可以很清晰的找到自己或者身邊人的影子，當父親如英雄一般的形象一旦坍塌，余下的只是懷疑和笑料。也許，只是因為我們不再需要他了。

　　所以，當威爾結婚后，他同父親中斷了聯系，一晃就是數年。父親從最初的被崇拜逐漸面容模糊，到最后索性不再有任何印象。當再次得到父親的消息之時，即將身為人父的威爾才知道父親即將不久于人世，他決定帶著妻子去見父親最后一面。

　　電影看到這里，面對重新相聚的父與子，他們會發生什么？當爸爸再次講起故事的時候，又會有哪些不一樣？隨著父親的離去，威爾會發現什么？這部充滿魔幻且開放的電影結尾，會讓你的許多種設想，依然不夠充滿想象。

　　有人說這是一部成人童話，也有人說這是個成長的寓言，大概就是因為電影講述的離奇故事，不可思議的想象和結尾。

　　當我第二次再看這部電影的時候，是有了木子之后，和當初的觀感有許多不同。第一次看到結尾的時候，我理所當然的認為，這是作者給我們的精神安慰，一個關于父親的美好傳記。而當我第二次再看的時候，我不再懷疑這是導演刻意的安排，我覺得，父親真的變成了他一直在講的那條大魚，從來沒有任何人能抓住的鯰魚。他所向往的，他所講述的，都變成了真的。

　　正如和菜頭在他的文章中所說的：在這世界上，只有在你所愛的人之外，才需要辨別所謂真假。

　　我相信，父親曾經講的故事都是真的。那才是父親的一生，那才是一個追求自由一直有夢的父親的真正歸宿。

　　電影到最后，兒子像是告訴父親，像是告訴自己，或者是告訴尚未降臨的孩子：

　　你可曾聽過一個笑話，因為聽過太多次而忘記了它為何好笑。

　　但是，當你再聽一次的時候，突然之間，它又變成全新的。

　　于是，你想起來你最初為什么喜歡上它。

　　我想，那是父親最后的笑話。

　　父親因為講了那個故事太多次，以至于他也成為了故事。

　　就這樣，在他身后，故事依然流傳，他也就成為了不朽的傳奇。

　　電影即將結束，在薄霧籠罩的河流上，一條大魚突然躍出水面，在向我們告別之后奮力游向遠方。似真似假，如夢如幻，這可能是所有父親的前世今生。

　　有人說這部電影有太多的隱喻，包括對這個題目有很多的分析。這部小說的作者丹尼爾·華萊士曾對小說標題中的“大魚”是這樣解釋的：大魚出自父親最喜歡的比喻，在他一生中，他都在談論離開出生的小鎮前往大城市，因為他不想作“小池塘里的大魚”。

　　每個父親在成為父親之前，都曾經懷揣夢想，走遍四方；當他老去，留給孩子的只是一堆半信半疑的故事。李健在《父親》里唱到，你為我驕傲，我卻未曾，因你感到自豪。我們大多都像電影中前半段的威爾一樣，難以忍受父親不斷重復的故事，而當父親即將遠去時，你會發現這些故事即使是編織的，父親已經成了故事的一部分。

　　更令人無法釋懷的是，你會發現，你也是父親故事中的一部分。

　　四

　　每個人心里都住著一個爸爸。

　　無論他是什么出身，什么職業，無論他是貧窮、自卑，還是沉默，他們永遠不改的是無私的父愛。

　　如今做了爸爸，當我曾提筆給木子兩歲生日寫下東西的時候，我驟然發現，也許普天下的父母都曾有一樣的心思：害怕有孩子，害怕孩子長大。這種害怕不是因為懦弱，恰恰是因為責任感；不是因為不愛孩子，恰恰是因為愛孩子到無以復加。

　　寫到最后，我想起周星馳在《長江七號》中，借一個爸爸的口對孩子這樣說，我們雖然窮，但是不能說謊，也不能打人；不是我們的東西，我們不能拿；要好好讀書，長大要做個對社會有用的人。

　　他說的時候，屋子里坐著他們一對渾身臟兮兮的父與子，風正吹打著他們住的垃圾房的窗戶，蟲子在房間里走來走去，只有撿回來的電風扇似乎在聆聽父子的對話。

 

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