內容簡介

　　小猴末末認為親吻是一種讓人不勝其煩的行為，它發起了一場“反親吻”運動。“我希望親吻沒有被發明出來。”末末不贊成大家親來親去，他尤其不喜歡被人親來親去。可是，當他的小弟弟出生以后……

　　媒體評論

　　《親吻心靈》（《別再親來親去》導讀）龔慧瑛（江蘇《東方娃娃》資深編輯）

　　親吻是一種繁縟、多余的行為嗎？親吻是一種讓人不勝其煩的行為嗎？當然不是。但起初，小猴末末就是那么認為的。所以，他不贊成大家親來親去，尤其不喜歡被人親來親去；所以，他發起了一場“反親吻”運動，極力呼吁大家“別再親來親去”。

　　這顯然是一個閱歷不深的小孩子對親吻的浮淺認識，也是一個固執己見的小男子漢對這樣一種柔性表現的本能抵觸。然而，當剛出生的小弟弟哭個不停的時候，當末末的所有小伎倆都不起作用的時候，當他與小弟弟“眼睛對著眼睛”相互看著對方的時候，這個堅定的“反親吻分子”卻情不自禁地親了親小弟弟。

　　真的是他的“腦袋出了問題”嗎？當然不是。相反，這恰恰證明：他的情感已經在愛的氛圍中悄悄地發生了微妙的變化。這種變化，使他有些羞怯，因為他竟然做了一件自己曾經堅決反對過的事情。“幸好，沒有一個人看見”，這便是他真實心情的寫照。

　　不過，真的沒有一個人看見嗎？瞧瞧他身后那些大人欣喜卻又故作不知的樣子，再瞧瞧他身旁表妹咪咪既驚奇又妒忌的樣子，不就全明白了么?!   如此看來，人們親吻，不僅僅是出于禮節上的掂量，更是情感的自然流露與由衷表達，是對彼此生命的關愛與尊重。

　　當人們情不自禁地親吻時，其實也是在用自己的脈脈溫情親吻對方的心靈，人世間有什么能比一顆總是沐浴在溫情中的心靈更幸福、更快樂、更健康呢？小孩子之所以“得到的親吻比誰都多”，也正是因為他們弱小的心靈更需要溫情的呵護與滋養，更需要愛的啟蒙與指引。   誠然，愛的表達方式多種多樣，親吻只是其中的一種。

　　對于含蓄的中國人來說，也許親吻并非習以為常的行為方式；但是，只要有真心在，有溫情在，采用哪種方式又有什么關系呢？

　　讓角色“說話”（《別再親來親去》 繪畫賞析）張小瑩（信誼資深美術編輯）

　　這是一本輕松繪就而又充滿濃情的圖畫書。打開它，那疏松隨意的筆調、輕淺溫和的色彩、簡潔明快的造型，很快就把我們帶進了一座溫婉而有生氣的熱帶雨林。這是一個關于愛的表達的故事。

　　也許是內容的需要，畫家沒有運用古典的手法來濃重復雜地勾勒具體場景，而是將視角始終深入森林內部，用鉛筆勾勒出輪廓簡潔的奇花異草、熱帶樹木、河流積石并使其成為重要的道具，而讓珍禽百獸穿插其中，各自扮演自己的角色，由此營造出一個愛意濃濃的家園。畫家給末末和他的家人穿上了優雅的服裝，讓他們住在帶有環形平臺的大樹屋里，在森林中悠閑散步，甚至在夕陽下喝著可口的下午茶，這些都與主角小猴末末的反叛情緒形成對比。

　　在每幅畫面中，我們都能找到這個始終穿著黃色小短褲的小男孩，他時而露出不滿的神色穿梭于林中，時而站在凳子上大聲發表自己的宣言，時而四處躲避討厭的親吻，時而又對現實表示無奈??雖然從色彩和構圖上畫家并沒有刻意去強調末末的存在，但她賦予末末的反叛性格及其外部表現卻讓我們總能一眼就認出他來。

　　圍繞主角，畫家很貼切地安排了一些輔助角色，比如食蟻獸、野豬、犀牛。特別是末末的表妹咪咪，這個多情又好打扮的小女孩總是不合時宜地出現，使得末末躲閃不及。當末末親了小弟弟后慶幸沒有一個人看到時，咪咪被畫家刻意安排在他的身邊，叉著腰，一副驚奇而又妒忌的樣子，不禁讓我們覺得好笑，也想起自己的童年記憶中總有這么一個類似的角色存在。

　　艾瑪是個善于讓角色“說話”的畫家，在這本書里，我們雖然沒有看到華麗的場景、考究的物體造型，但卻時時被她質樸的畫面所打動并深深感受到她塑造角色時融入的愛和深情。尤其是在末末給小弟弟的輕輕一吻中，我們看到了親情不可抵御的魅力。我想，從繪畫的意義上來說，這是極其重要的。

　　“母天鵝獎”得主愛瑪 奇切斯特 克拉克的佳作。

　　急緩有致的故事情節，以溫情的結局在孩子的心里播下愛的種子。

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