《天鵝湖》

　　《天鵝湖》是柴可夫斯基在1875~1876年間創(chuàng)作的芭蕾舞劇，于1877年在莫斯科大劇院首演。但《天鵝湖》這個故事的真正源頭已不可考。它也許是柴可夫斯基自己創(chuàng)作的，也許是從某些故事中獲得了靈感。比如德國民間童話中就有關(guān)于天鵝少女的故事：法師施法于天鵝的羽毛時，天鵝就會變成一位少女。類似這樣的主題在其他許多童話里也有出現(xiàn)。尤其是那位可憐的公主，只有王子的愛情才能將她拯救。

　　今天，《天鵝湖》可以稱得上是世界上最有名的芭蕾舞劇，也是所有古典芭蕾舞團(tuán)的保留劇目，但它在首演時卻并不成功。舞蹈、編曲、布景等多方面的不足導(dǎo)致了演出的失敗。而即使是1880年后，柴可夫斯基在國外的名氣越來越大時，《天鵝湖》也還是反應(yīng)平平。當(dāng)時的評論家認(rèn)為，這些演出往原作里加插樂段的行為變本加厲，離作者原意越來越遠(yuǎn)。

　　后來，柴可夫斯基的弟弟莫德斯特徹底修訂了原譜，舞蹈也在此基礎(chǔ)上重新進(jìn)行了編排。這一版本成為了后來許多演出的藍(lán)本，也是目前最權(quán)威的版本。從那時開始，《天鵝湖》也不斷地被重新研究、重新思考和重新編排，逐漸在世界范圍內(nèi)取得成功，成為舞劇發(fā)展史上一部劃時代的作品。

　　《天鵝湖》劇本的結(jié)尾有兩個截然不同的版本，一個是悲劇式的，另一個便是本書中所展現(xiàn)的愛情戰(zhàn)勝了邪惡的美滿結(jié)局。中國的芭蕾舞團(tuán)常用的也是這個結(jié)局�！短禊Z湖》的音樂如同一首首充滿浪漫色彩的抒情詩，但又極具戲劇力量，有著深刻的交響性。而對于演員來說，除了高超的舞技，對角色的演繹也尤為重要。比如，黑天鵝和天鵝女王通常是由同一位演員扮演的，這是古典芭蕾舞角色里難度最高，強(qiáng)度最大的挑戰(zhàn)之一，演員的一些高難度動作更是成為了《天鵝湖》演出里的重頭戲。

　　《胡桃夾子》

　　《胡桃夾子》是世界上最優(yōu)秀的芭蕾舞劇之一，享有“圣誕芭蕾”的美譽(yù)。舞劇的故事發(fā)生在圣誕節(jié)，童趣的情節(jié)、華麗的場面、有著強(qiáng)烈兒童音樂風(fēng)格的樂曲，使得全劇充滿了童話般的夢幻色彩，浪漫歡樂的氛圍十分契合圣誕的氣息。因此，每逢圣誕期間各大芭蕾舞團(tuán)均會上演這部舞劇，帶孩子去看一場《胡桃夾子》也成為了很多歐美家庭圣誕節(jié)的傳統(tǒng)安排。

　　《胡桃夾子》原為霍夫曼的一部童話作品，出版于1816年，出版后多次被音樂、戲劇和繪畫作品所采用，也被改編成動畫片和電影。這其中，柴可夫斯基譜寫樂曲改編而成的芭蕾舞劇尤為膾炙人口，也使得這部童話更加廣為人知。舞劇《胡桃夾子》于1892年在圣彼得堡首演，由一首序曲和兩幕組成。它是典型的柴可夫斯基后期的作品，音樂曲風(fēng)多元，管弦樂技法爐火純青，充分展現(xiàn)了柴可夫斯基晚年在音樂創(chuàng)作上的高超駕馭力。同時，由從舞劇中選出的六首曲子組成的《胡桃夾子組曲》也廣泛歡迎，經(jīng)久不衰，被認(rèn)為是柴可夫斯基所作的三大芭蕾舞曲中音樂技巧最純熟的一部。

　　媒體評論

　　國際安徒生獎得主唯美演繹

　　柴可夫斯基經(jīng)典曲目《天鵝湖》《胡桃夾子》

　　讓孩子借助圖畫故事輕松理解古典音樂

　　聯(lián)合國兒童基金會特聘專家 胡曉珮、兒童文學(xué)博士 王林、中央美院資深繪本創(chuàng)作教師 楊忠 聯(lián)袂力薦

　　《天鵝湖》中，藍(lán)色五線譜扉頁如同序曲，仿佛要開始奇異的樂章，夢幻般的藍(lán)灰色調(diào)營造出最美麗的溫婉如歌的情境，超然于音樂，穿透我們的視覺和聽覺直到內(nèi)心。——胡曉珮

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